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澳门葡京赌场网上投注:数字时代我们面临的知识危机

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自1868年奥尔科特的小说《小女人》首次出版以来,同一个故事在不同的媒体中进行了转换,先后衍生出电影、电视剧、动画等领域的跨媒体作品17部,其中《小女人》的电影只有7部。国产电影《回到二十岁》、《新野蛮女友》和《大人物》也是对韩国电影的翻拍。这些现象表明,在数字时代,有许多抄袭、拼贴的故事。如果经典电影创作的灵魂是“创意”,和创造者冥想很难怀孕的新图像,新情节和挖掘第一手材料,然后在数字时代电影创作的核心似乎成为“老”,并通过“煎冷饭”和“摩擦热点”,一个超级创造力,可以反复开发和重用,可以找到和副本取得相同的状态与原始。

同时,笔者统计了过去一年主流电影杂志上发表的文章,发现了三个相似的现象:一是隐晦的新词和短语的流行,这反映了哲学对电影研究的巨大介入;第二,课题很长,研究者似乎只满足于罗列和描述,却无法提炼精华,这反映了数字技术条件下信息超载的负面影响;三是意识形态权力的缺失,无法对这一现象做出有启发性的结论。如果我们仔细阅读这些文章,其中的“新理论”几乎是对经典的重述,这些新概念和新表述甚至不如几十年前的经典文学中那么彻底和深刻。

这些在创作和研究中的现象,反映了数字时代的知识状况:创意枯竭和知识泡沫,仿佛所有新的理论都被重述,所有的叙事都被重新审视。这个问题的实质是我们在数字时代所面临的知识危机。对于追求创新与变革的艺术创作,以及以培养创新思维为使命的艺术教育来说,改变这种局面迫在眉睫,回归经典、重获启蒙无疑是两条有效路径。

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